《华喦、张子祥玉台作画》砚       年代：清代

《华喦、张子祥玉台作画》砚砚背拓片       年代：清代

该砚为老坑靓石料所制，石色青灰微带紫蓝。砚高24厘米、宽15.3厘米，厚2.5厘米。石质上品，布有玫瑰紫、青花、额毛氄青花、鱼脑冻、火捺、金线和朱砂斑等石品花纹。砚作长方顺水淌池式，砚唇四边雕“蚕扣纹”。砚背镌刻梅树图案，题铭“梅花初绽处，幽鸟弄佳音。”署款“新罗山人”。新罗山人者，名华喦，字德嵩，号秋岳、又号新罗山人、新罗生、白砂山人，别号东园生、布衣生，福建上杭人。生于清康熙二十一年（1682年），卒于清乾隆二十一年（1756年）。华喦少年时已酷爱绘画，在他的山水、人物、花鸟画中，以花鸟画最负盛名，画禽鸟能将蓬松的羽毛玲珑剔透地表现出来，对后世产生积极影响。他画人物的成就也很突出，山水画亦不拘一格。华喦在扬州卖画时间很长，除替人作山水、花鸟和人物故事画之外，还在寺庙祠堂里画壁画。工书法、善诗文，是位多才多艺之人。七十一岁定居杭州，自喻“飘篷者”。著有《离垢集》、《解弢馆诗集》存世。

这方“梅雀图砚”在华喦离世百年后，辗转为书画家张子祥收藏。张子祥，名熊，字子祥，别号鸳湖外史。生于清嘉庆八年（1803年），卒于清光绪十四年（1888年）。尤擅大幅牡丹，屏山巨嶂，兼作人物、山水，他精篆刻，八分乃其强项。张氏喜收藏，生平收藏金石、书画甚丰。张子祥得此砚后，请其友费丹旭在砚之两侧壁题了铭文：“玉台韵事胜管赵，仙郎擅画妻写照，张家自昔有风流，传神岂独丹青妙。”铭中“玉台韵事”一句,是指私房中丈夫用其爱妻的玉台和砚为妻子画像。第二句之“仙郎”则是爱情故事中俊美的青年男子，与妻子相敬如宾，为爱妻写照画像。第三句是说张家（应指张子祥）从前以来一直有着超逸佳妙的风流韵事。“传神岂独丹青妙”这句含蓄地刻画出人情意态这种技巧不单只是绘画才有。铭款“费丹旭为子祥大兄铭”。铭者费丹旭，字子苕，号晓楼，别号环溪生，乌程（今浙江湖州）人。生于清嘉庆七年（1802年），卒于清道光三十年（1850年）。其父善画，费丹旭自幼受父影响，加之天资聪颖，能诗文善书画。曾流寓江浙、上海等地，以画为生。擅仕女、人物，尤精写照，所绘肖像人物形象逼真，生动传神，仕女体态轻盈，婀娜多姿，并工山水、花卉，也作诗词。著有《依旧草堂遗稿》、并有《东轩吟诗图》、《姚燮纤绮图像》、《果园感旧图》等传世。

此砚古雅、朴实、大方，所雕物象生动，形神兼备，立意简朴高雅，线条细腻、婉转、流畅，用优质紫檀木精制天地盖砚匣与之相配，使之更显贵重高雅。华喦、费丹旭两位书画名家所题铭文书法功底深厚，每字起笔落笔出规入矩，遒美健劲。这一小砚，把雕刻、绘画、书法、篆刻融于一体，十分精到。